Would you sit down and watch a series where all the characters are blind? But it's not a disability: it's their reality. An entire civilization that has never seen the light, where armies wage bloody wars in forests and rivers, guided by the sound of the wind and the feel of the earth.

In a television landscape saturated with generic dystopias, See emerges as a bold, original tale. Created by Steven Knight for Apple TV+, this series breaks molds, shattering them with a premise that forces the viewer to feel the world rather than observe it. Jason Momoa and Alfre Woodard lead a cast that transforms blindness into a form of violent poetry, every clash of swords and every whisper in the darkness a primal urgency.

But let's take it step by step while I briefly give you the synopsis.

The Earth has been devoured by a virus that has taken away humanity's sight. Generations later, the survivors have built mythologies, languages, and war tactics around the darkness. Until two children—Haniwa and Kofun—are born with the forbidden gift of seeing.
Their existence unleashes a brutal hunt: for some, they are living heresies; for others, biological weapons. Baba Voss (Momoa), a warrior of ironclad loyalty, becomes their human shield, dragging them through forests he cannot see but defends tooth and nail.

Francis Lawrence and other directors weave a narrative that breathes, like a cornered animal. The battles are clumsy and hypnotic at the same time: men hear the rustling of the grass, smell fear, and gauge distances by the echo of the enemy's breathing. The camera crawls, stumbles, and rises, like its characters; subjective shots immerse us in a reality where a touch of fingers on a face is equivalent to a portrait.

Momoa, freed from the clichés of the banal hero, portrays Baba Voss as a force of nature: paternal and lethal, with a vulnerability that peeks through his precise blows. Alfre Woodard, as the priestess Paris, is the tribe's ancient soul, her voice acting like a map in the fog. But it's the young Archie Madekwe and Nesta Cooper who surprise, encapsulating the terror and wonder of discovering colors, faces, stars… in a world that calls them monsters.

The cinematography mutes the vivid tones, replacing them with ochres and jet blacks, as if light itself were an intruder. Sound is another character: the crack of a branch is a gunshot; the murmur of a river, a safe path. Bear McCreary composes a soundtrack that doesn't accompany, but rather drags, with tribal choirs and strings that mimic heartbeats. You have to listen to that beauty, you'll end up in love.

See wasn't perfect: some episodes slow down, and its dialogue sometimes falls into the grandiose. But its visual boldness and its exploration of disability as a narrative axis (not as a condiment) make it a unique experiment. It's not a series about blind people: it's about our own fear of the unknown, of what we can't, or won't, understand.

_{Content I Own}

_{The images are screenshots I took while watching the movie}

_{Google Translation Translation}

_{I'm a writer. My publications include: Ashes of the Banquet (2002), Behind the Skin (2004), On This Side of Death (2014), The Natural Order of Things (2015), The Blood of the Marabou (2020), The Sixth Cavalry of Kansas (2024), and Infinite Nothingness (2024).}

🎬"See" (2019-2022): Una odisea visceral en la oscuridad

¿Te sentarías a ver una serie donde todos los personajes son ciegos? Pero no es una discapacidad: es su realidad. Una civilización entera que nunca ha visto la luz, donde los ejércitos libran guerras sangrientas en bosques y ríos, guiados por el sonido del viento y el tacto de la tierra.

En un paisaje televisivo saturado de distopías genéricas, See emerge como un relato audaz, original. Creada por Steven Knight para Apple TV+, esta serie rompe moldes, los pulveriza con una premisa que obliga al espectador a sentir el mundo en lugar de observarlo. Jason Momoa y Alfre Woodard lideran un elenco que transforma la ceguera en una forma de poesía violenta, cada choque de espadas y cada susurro en la oscuridad son una urgencia primal.

Pero vayamos por partes mientras te hablo brevemente de la sinopsis.

La Tierra ha sido devorada por un virus que arrancó la vista de la humanidad. Generaciones después, los sobrevivientes han edificado mitologías, lenguajes y tácticas de guerra en torno a la oscuridad. Hasta que dos niños —Haniwa y Kofun— nacen con el don prohibido de ver.
Su existencia desata una cacería brutal: para algunos son herejías vivientes; para otros, armas biológicas. Baba Voss (Momoa), un guerrero de lealtad férrea, se convierte en su escudo humano, arrastrándolos a través de bosques que él no puede contemplar pero que defiende con uñas y dientes.

Francis Lawrence y otros directores tejen una narrativa que respira, como un animal, acorralado. Las batallas son torpes y a la vez hipnóticas: los hombres escuchan el crujir de la hierba, huelen el miedo, calculan distancias por el eco de la respiración enemiga. La cámara se arrastra, tropieza, se levanta, como sus personajes, planos subjetivos nos sumergen en una realidad donde un roce de dedos sobre un rostro equivale a un retrato.

Momoa, liberado de los clichés del héroe banal, entrega a Baba Voss como una fuerza de la naturaleza: paternal y letal, con una vulnerabilidad que asoma entre sus golpes certeros. Alfre Woodard, como la sacerdotisa Paris, es el alma anciana de la tribu, su voz funciona como un mapa en la niebla. Pero son los jóvenes Archie Madekwe y Nesta Cooper quienes sorprenden, encapsulando el terror y la maravilla de descubrir colores, rostros, estrellas… en un mundo que los llama monstruos.

La fotografía apaga los tonos vivos, y los sustituye por ocres y negros azabache, como si la luz misma fuera un intruso. El sonido es otro personaje: el crujir de una rama es un disparo; el rumor de un río, un camino a salvo. Bear McCreary compone una banda sonora que no acompaña, sino que arrastra, con coros tribales y cuerdas que imitan latidos cardiacos. Hay que escuchar esa belleza, terminarás enamorado.

See no fue perfecta: algunos episodios bajan el ritmo, y sus diálogos a veces caen en lo grandilocuente. Pero su osadía visual y su exploración de la discapacidad como eje narrativo (no como condimento) la convierten en un experimento irrepetible. No es una serie sobre ciegos: es sobre nuestro propio miedo a lo desconocido, a lo que no podemos
o no queremos, entender.

_{Contenido de mi Propiedad}

_{Las imágenes son capturas de pantalla que realicé mientras veía la película}

_{Traducción con Google Translation}

_{Soy escritor. He publicado: Convite de Cenizas (2002), Tras la piel (2004), En este lado de la muerte (2014), El orden natural de las cosas (2015), La Sangre del Marabú (2020), La Sexta Caballería de Kansas (2024) y La Nada Infinita (2024)}